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1、望洞庭唐 劉禹錫湖光秋月兩相和,潭面無風(fēng)鏡未磨.遙望洞庭山水翠,白銀盤里一青螺.注釋1．洞庭：湖名,在湖南省.2．和：和諧,這里指水色與月光融為一體.3．潭面：指湖面.鏡未磨：古人的鏡子用銅制作、磨成.這里一說是水面無風(fēng),波平如鏡；一說是遠(yuǎn)望湖中的景物,隱約不清,如同鏡面沒打磨時(shí)照物不清楚.兩說均可.4．白銀盤：形容洞庭湖.青螺：一種青黑色的螺形的墨,古代婦女用以畫眉.洞庭湖的水色和秋天的月色交融在一起,互相輝應(yīng),顯得多么和諧.無風(fēng)的湖面平靜得如一面沒經(jīng)過打磨的銅鏡.從遠(yuǎn)處看,那月下洞庭湖里蒼翠的君山,就好像白銀盤里盛放著一枚青螺賞析這里是用來形容洞庭湖中的君山.這首山水小詩將洞庭湖描寫得如此高曠清超,充分表現(xiàn)出詩人的奇思異彩.劉禹錫在《歷陽書事七十韻》序中稱：「長慶四年八月,予自夔州刺史轉(zhuǎn)歷陽（和州）,浮岷江,觀洞庭,歷夏口,涉潯陽而東.」劉禹錫貶逐南荒,二十年間去來洞庭,據(jù)文獻(xiàn)可考的約有六次.其中只有轉(zhuǎn)任和州這一次,是在秋天.而本詩則是這次行腳的生動(dòng)紀(jì)錄.宋代文學(xué)家范仲淹在《岳陽樓記》中不無感慨地說：「予觀夫巴陵勝狀,在洞庭一湖.銜遠(yuǎn)山,吞長江,浩浩湯湯,橫無際涯；朝暉夕陰,氣象萬千.此則岳陽樓之大觀也.前人之述備矣.」可見歷來描寫洞庭景色的詩文很多,要寫得別開生面,獨(dú)樹一幟是十分不易的.劉禹錫這首《望洞庭》選擇了月夜遙望的角度,把千里洞庭盡收眼底,抓住最有代表性的湖光和山色,輕輕著筆,通過豐富的想象,巧妙的比喻,獨(dú)出心裁地把洞庭美景再現(xiàn)于紙上,表現(xiàn)出驚人的藝術(shù)功力.秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄徹空明的.與素月的清光交相輝映,儼如瓊田玉鑒,是一派空靈、縹緲、寧靜、和諧的境界.這就是「湖光秋月兩相和」一句所包蘊(yùn)的詩意.「和」字下得工煉,表現(xiàn)出了水天一色、玉宇無塵的融和的畫境.而且,似乎還把一種水國之夜的節(jié)奏——演漾的月光與湖水吞吐的韻律,傳達(dá)給讀者了.接下來描繪湖上無風(fēng),迷迷蒙蒙的湖面宛如未經(jīng)磨拭的銅鏡.「鏡未磨」三字十分形象貼切地表現(xiàn)了千里洞庭風(fēng)平浪靜的安寧溫柔的景象,在月光下別具一種朦朧美.「潭面無風(fēng)鏡未磨」以生動(dòng)形象的比喻補(bǔ)足了「湖光秋月兩相和」的詩意.因?yàn)橹挥小柑睹鏌o風(fēng)」,波瀾不驚,湖光和秋月才能兩相協(xié)調(diào).否則,湖面狂風(fēng)怒號(hào),濁浪排空,湖光和秋月便無法輝映成趣,也就無有「兩相和」可言了.詩人的視線又從廣闊的平湖集中到君山一點(diǎn).在皓月銀輝之下,洞庭山愈顯青翠,洞庭水愈顯清澈,山水渾然一體,望去如同一只雕鏤透剔的銀盤里,放了一顆小巧玲瓏的青螺,十分惹人喜愛.三四兩句詩想象豐富,比喻恰當(dāng),色調(diào)淡雅,銀盤與青螺互相映襯,相得益彰.詩人筆下的秋月之中的洞庭山水變成了一件精美絕倫的工藝美術(shù)珍品,給人以莫大的藝術(shù)享受.「白銀盤里一青螺」,真是匪夷所思的妙句.然而,它的擅勝之處,不止表現(xiàn)在設(shè)譬的精警上,尤其可貴的是它所表現(xiàn)的壯闊不凡的氣度和它所寄托的高卓清奇的情致.在詩人眼里,千里洞庭不過是妝樓奩鏡、案上杯盤而已.舉重若輕,自然湊泊,毫無矜氣作色之態(tài),這是十分難得的.把人與自然的關(guān)系表現(xiàn)得這樣親切,把湖山的景物描寫得這樣高曠清超,這正是作者性格、情操和美學(xué)趣味的反映.沒有蕩思八極、納須彌于芥子的氣魄,沒有振衣千仞、涅而不緇的襟抱,是難以措筆的.一首山水小詩,見出詩人富有浪漫色彩的奇思?jí)巡?這是很難得的.這是詩人遙望洞庭湖而寫的風(fēng)景詩,明白如話而意味雋永.第一句從水光月色的交融不分寫起,表現(xiàn)湖面的開闊廖遠(yuǎn),這應(yīng)該是日暮時(shí)分的景象,天還沒黑但月亮已經(jīng)出來,如果天黑就看不出兩者色彩的融合了.第二句用鏡子的比喻表現(xiàn)夜晚湖面的平靜,因?yàn)樘栆崖?湖水不反光,像鏡子沒磨時(shí)光澤暗淡的樣子.第三句寫遠(yuǎn)望湖中君山翠綠的色彩,這里的“山水”實(shí)際只是指山,即湖中的君山.用“山水”屬于古代漢語中“偏義復(fù)詞”的用法.第四句再用一個(gè)比喻,將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子里的青螺.全詩純?nèi)粚懢?既有描寫的細(xì)致,又有比喻的生動(dòng),讀來饒有趣味.。
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