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無(wú)主城市評(píng)價(jià)(無(wú)主，無(wú)聊，甚至更無(wú)聊)
(相關(guān)資料圖)
蔡駿是典型的文字大腦。他可以用最有情感暗示的文字，構(gòu)造出懸疑、驚悚、揭示人性黑暗與光輝的故事結(jié)構(gòu)，大放異彩。
然而，他的作品很難形象化。說(shuō)低一點(diǎn)，他的作品很難在商業(yè)領(lǐng)域掀起波瀾。
首先，在個(gè)人思想上，他有很強(qiáng)的文藝細(xì)胞，遠(yuǎn)離經(jīng)濟(jì)利益，不善于選擇伴侶。交付的 *** 人很多都是草根團(tuán)隊(duì)。可能是因?yàn)樗麑?duì)自己的風(fēng)格保持著“恐怖奇幻題材都是二流貨”的心理，也可能是因?yàn)橹袊?guó)影視劇的創(chuàng)作對(duì)這類題材作為主流表達(dá)的抗拒。
蔡駿對(duì)自己改編的影視劇一直不夠自信。我們可以理解他對(duì)自己的作品和整個(gè)創(chuàng)作時(shí)代的不自信。雖然他擁有大量的讀者，但他仍然對(duì)作品的可視化過(guò)程持保守態(tài)度。
所以，雖然書迷們把他視為一代 *** 恐怖懸疑題材的開(kāi)山鼻祖，但目前翻拍的影視劇，從口碑和邏輯上來(lái)說(shuō)，沒(méi)有一部能上臺(tái)面。
《秘密》三部曲是他最后的輝煌，是他自己毀了自己的輝煌！
《秘密》系列是蔡駿的代表作，它將真實(shí)歷史與恐怖懸疑結(jié)合在一起。長(zhǎng)達(dá)四季，幾千萬(wàn)字的劇情。隨著一次神秘而大規(guī)模的抹殺行動(dòng)意外被粉碎，懸疑與恐怖通過(guò)使用類似《幸存者》的叢林冒險(xiǎn)展示手法相互交織。
《秘密》原著的成功，很大程度上來(lái)自于那些立足現(xiàn)實(shí)，卻又高于現(xiàn)實(shí)的歷史事件的加持。再加上那些連建筑本身都有黑暗暗示的古老而神秘的場(chǎng)景，總可以在空的恐懼中，在歷史的迷茫中，在未知的恐慌中，控制住整體的氣氛，從而達(dá)到一個(gè)不斷在路盡頭的荊棘中穿行，奮力奔逃的目的。
所以《秘密》的設(shè)定要搬到影視劇舞臺(tái)上，必須保留東南亞熱帶雨林的原始設(shè)定。因?yàn)橛炅直旧韽?qiáng)大的隱秘性，孕育著無(wú)限生機(jī)的未知和神秘，埋葬時(shí)期的歷史沉積感，埋葬后孕育出的新的危險(xiǎn)，足以讓故事的根基得到最原始的加持！
電視劇《無(wú)主之城》雖然經(jīng)歷了蔡駿自己的親力親為，但為了適應(yīng)劇組的實(shí)力，舍棄了原著中更好的設(shè)定，轉(zhuǎn)而去追求未來(lái)人工智能主導(dǎo)的所謂“高級(jí)感”，在絕境中反復(fù)考驗(yàn)人性。結(jié)果沒(méi)有足夠的主題承載，整體極其漂浮和驚喜！
先天缺陷，恐怖災(zāi)難類型在中國(guó)難以施展！
我國(guó)的恐怖懸疑類型，尤其是混合了災(zāi)難類型的模式題材，存在先天不足的問(wèn)題。
首先，在展現(xiàn)災(zāi)情的實(shí)際情況時(shí)，缺乏足夠的科學(xué)依據(jù)。換句話說(shuō)，要么是設(shè)定太假被觀眾一眼看穿，要么是太專業(yè)被觀眾接受。到目前為止，還沒(méi)有在科學(xué)依據(jù)充分的前提下，從專業(yè)角度取悅觀眾并得到專家支持的雙面討好作品！
其次，災(zāi)難場(chǎng)景花費(fèi)太大，所以在有限的特技表演顯示災(zāi)難危害程度后，人們會(huì)下意識(shí)地轉(zhuǎn)向描述人類的反應(yīng)，用人定勝天的民族意識(shí)和“大愛(ài)無(wú)疆”的指導(dǎo)思想來(lái)強(qiáng)調(diào)災(zāi)難的可怕和經(jīng)過(guò)高級(jí)思想層面訓(xùn)練的人性的高尚無(wú)私！
所以我們?cè)趪?guó)內(nèi)看不到合格的災(zāi)難片，抗災(zāi)自救的母題和“人類是生活在大自然中”的潛在思維定勢(shì)，于是在全地球面前打破這種災(zāi)難片類型存在的基礎(chǔ)，按照這種思維方式發(fā)展劇情。中國(guó)的這些類型都會(huì)成為抗災(zāi)自救的勵(lì)志片！
比例顯示不夠。
首先，《無(wú)主之城》對(duì)于故事發(fā)生地的鋪墊過(guò)于倉(cāng)促。它強(qiáng)調(diào)了被遺棄的城市的荒涼，但沒(méi)有表現(xiàn)出絕望。
同樣的題材，要提前揭示陸地邊界的隔離與隔絕！“禁閉島”，大視野鏡頭，充分說(shuō)明了整個(gè)隔離環(huán)境！
而且電視劇的選擇和呈現(xiàn)也很有問(wèn)題。所選擇的拍攝地點(diǎn)不足以滿足要求，在富足和貧窮之間很難界定這個(gè)區(qū)域的存在價(jià)值。劇情一直對(duì)這個(gè)環(huán)境的設(shè)定遮遮掩掩，直到第三集，才表明這是一個(gè)與外界隔絕的孤島環(huán)境！
選擇恐怖故事發(fā)生的地點(diǎn)是有很多學(xué)問(wèn)的。要么是生機(jī)勃勃，但眼界有限，形成了生存機(jī)會(huì)與危險(xiǎn)成正比的原始荒野。這個(gè)設(shè)定適用于熱帶雨林，熱帶雨林生機(jī)勃勃，但因?yàn)樯鷻C(jī)勃勃，也滋生了許多可以毀滅人類的野生動(dòng)物，有一種危險(xiǎn)的生機(jī)感。同時(shí)，與社會(huì)的隔絕感，面對(duì)如此茂盛的生機(jī)，人類會(huì)陷入更深的隔絕感！
要么是廣袤但貧瘠的土地，生存環(huán)境惡劣，不適合人類生存。撒哈拉這種水資源匱乏，食物匱乏的地方，卻讓人物留在其中，自始至終保留著環(huán)境的苦難和獲取食物的基本困難！
或者像那些末日題材一樣，你把它設(shè)定為一個(gè)生態(tài)環(huán)境不適合人類居住的荒原模型，強(qiáng)調(diào)環(huán)境的貧瘠和人類獲取食物等生活資源的艱難設(shè)定。都可以在視覺(jué)上給觀眾一種沒(méi)有出路，沒(méi)有出路的無(wú)力感！
一句話，你要讓觀眾看到不離開(kāi)這個(gè)地方就要死的急迫感！
但是劇版選擇的外景缺乏這樣的野性活力，也缺乏足夠的環(huán)境壓力。因此，船員們?cè)噲D將孤島孤立視為一種困境，卻完全忘記了在如此干燥的地區(qū)，蝙蝠的生長(zhǎng)繁殖能力和病毒的生存能力都會(huì)大打折扣。最起碼在廣告宣傳的熱帶環(huán)境中，我們看不到劇情中人的體感溫度有多高！
人物狀態(tài)極其錯(cuò)誤。
不知道是劇情的推進(jìn)，還是整個(gè)演員對(duì)演員角色的誤解。在整個(gè)劇情中，人群處于散漫狀態(tài)。在完全沒(méi)有危險(xiǎn)的情況下積極求生，盡力尋找逃生方案的緊迫感和絕望感！
總體來(lái)說(shuō)，里面的人不像是生命受到威脅的人，而是去偏遠(yuǎn)地區(qū)體驗(yàn)生活的旅行團(tuán)！
面對(duì)一個(gè)自己一無(wú)所知的陌生區(qū)域，不去探索周圍的條件或者生存所必須的資源。而是像一群饑餓的嬰兒一樣，相信權(quán)威，等著別人來(lái)解救！或者完全體會(huì)不到這種環(huán)境的緊迫性，還處于我們剛來(lái)玩的游樂(lè)狀態(tài)！
他們是長(zhǎng)期生活在物質(zhì)豐富和社會(huì)穩(wěn)定中的愚鈍之人。面對(duì)危機(jī)下意識(shí)的態(tài)度是等到生活資料出了問(wèn)題。所以，我們可以理解他們還是走進(jìn)了鬼城，安心的待在里面，活的很散漫。第三天，他們探查了方圓周圍不超過(guò)十平方公里的情況。第三天，他們記得在海邊發(fā)出求救信號(hào)。
然后為了突出幾個(gè)主角的性格，其他的基本都淪為背景。他們雖然穿著最時(shí)髦的衣服，卻像一群面目模糊的綿羊，在野獸的壓迫下沉默不語(yǔ)。該叫就叫，該沉默就沉默！在強(qiáng)調(diào)社會(huì)性的描寫中，不是主角的人物只能成為沒(méi)有特色的背景板！
而且主角也是單面體！英雄必須大無(wú)畏，大義凜然，有一個(gè)鐵瓷愿意為他慷慨赴死。當(dāng)然，如果再往前走一步，這個(gè)鐵瓷可能會(huì)成為對(duì)英雄傷害更大的人。
女主角一定是溫柔賢惠的白蓮花，可以用愛(ài)影響世界。不時(shí)放射出圣潔的光輝，將英雄三分鐘就能解決的情況延遲到三十個(gè)小時(shí)！
而反派就是人性所有陰暗面的縮影，有多壞。為了突出主人公的高尚動(dòng)機(jī)，他要承擔(dān)一切阻礙事件順利進(jìn)行的罪責(zé)！
然后把角色一個(gè)個(gè)黑掉，完成任務(wù)就能拿到飯盒和飯盒。套路沒(méi)啥新意。
人性？里面寫的一切都只是本能！
然后，重點(diǎn)展示所謂的“人性”尺度。《無(wú)主之城》的主題是末世荒原環(huán)境中人性的變化與回歸。遺憾的是，由于國(guó)內(nèi)電視劇創(chuàng)作環(huán)境的限制，現(xiàn)在表現(xiàn)出來(lái)的人性的力量?jī)H僅表現(xiàn)在與人類共同面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)的本能，群體對(duì)個(gè)體的壓制，以及追求群體社會(huì)生產(chǎn)力分配不平衡而導(dǎo)致的極端偏頗。所以在突變和回歸的過(guò)程中，人性沒(méi)有得到充分的表現(xiàn)。總的來(lái)說(shuō)，他表現(xiàn)得非常好，甚至在許多情況下都試圖保持冷靜。所有的變化和變黑似乎是故作姿態(tài)。
本來(lái)《無(wú)主之城》是想強(qiáng)調(diào)人類在純粹的蠻荒狀態(tài)下會(huì)有多墮落。可惜我們的角色從小就被更高級(jí)別的思想武器武裝著，始終保持著積極樂(lè)觀的精神。雖然有在危險(xiǎn)狀態(tài)下拋棄女友的本能行為，也有保管食物的自私作風(fēng)，但更多的人還是堅(jiān)定地維護(hù)著社會(huì)規(guī)則——成群結(jié)隊(duì)去兜風(fēng)勘察地形，用防曬霜促進(jìn)團(tuán)隊(duì)內(nèi)部的團(tuán)結(jié)；羊同樣溫順，等待集體分配本該由自己保存的食物和生活資源；即使面對(duì)蝙蝠這樣兇猛的野獸，也要表現(xiàn)出強(qiáng)烈的母愛(ài)來(lái)保護(hù)孩子。母親被疏遠(yuǎn)后，要保持喚醒她的決心。面對(duì)所有變異的群眾，我們不應(yīng)該開(kāi)槍，而應(yīng)該用愛(ài)去影響他們...
所以，在讀《無(wú)主之城》的時(shí)候，都說(shuō)對(duì)人性的分析深入，我們真的應(yīng)該問(wèn)問(wèn)自己，城市里的人性升華到了哪一步，離成佛是否只有一步之遙？
蔡駿的代表作《巔峰會(huì)》被刪減場(chǎng)景，縮小主題，降低智商，把概念改成網(wǎng)劇系列的高水準(zhǔn)作品。主角在一邊展示人物，團(tuán)里進(jìn)行不露臉的表演。整體造型拖沓，沒(méi)有敘事重點(diǎn)，愛(ài)情多于絕地求生。大家又黑了一遍以示黑暗人性的所謂拙劣戰(zhàn)術(shù)，真的蒙蔽了那個(gè)熱帶雨林的噩夢(mèng)！
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